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場次：2006/06/23 pm7:30 新竹縣立文化中心 　　首先我必須承認，我看著由吳興國與魏海敏主演的《慾望城國》時，腦袋裡卻禁不住地想著1976年由Trevor Nunn導演、McKellen與Dench領銜主演的Macbeth，這齣戲的舞台風格極簡得刻意，似乎深怕觀眾被其他什麼給分了心錯過了演員臉上微妙的表情。 　　因此，我想我很感激這有著正常色彩的舞台與戲服，等等，不是正常，是華麗。當一身破布的山鬼在綴滿破布的舞台上出現時，我心中出現了這個疑問： 　　「山鬼不是正妹嗎？怎麼變成老太婆了？」受了屈原【九歌】的影響，認為這些神鬼應該都是俊男美女，九歌中的山鬼是這樣子的：既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。怎麼？怎麼山鬼從南邊到了北方的薊國之後，就從楚楚可憐的少女變成去死團成員了？難道這就是所謂「橘越淮為枳」嗎？另外，我不是故意要挑剔山鬼的念白，只是如果能花些音律上的心思，讓山鬼的念白似吟唱又似咒語，這明明是國劇的強項，怎能輕易放過？ 　　場景來到了大殿上，滿朝文武在大敵當前不知所措，薊王想的是在戰死與落跑之間該選哪一個，傳令兵前仆後繼地來報，還不忘翻滾幾下，有著把握時間炫技似地歡樂，與其說是緊張感，倒不如說是滑稽，然而這正讓觀眾感到坐此位者的傭懦無能，不禁在心中偷偷地給意氣風發地出場的敖叔征投了贊成票（你就算不弒君，發動罷免也穩贏）。 　　只是對照後面敖叔征登基之後，同樣的大殿同樣的文武眾臣，大同小異的荒謬，不同的是後者多了一層恐怖統治下的欲言又止。「好笑」是傳達給觀眾的正確情緒。 　　對了！既然走的是視覺系，因此個人視覺上的加權指數絕對會影響對戲的評價，而我很「可惜」地買了二樓邊邊的位置，自然比較倚賴聽覺而非視覺，況且曾聽莎士比亞圓形劇場的導遊這樣講：「你們（這些觀光客）知不知道為什麼舞台兩旁二三樓視野上有障礙的包廂反而特別貴嗎？因為聽戲重於看戲唷！」這時候就不免拿來阿Ｑ一下。 　　為什麼要扯這些？因為自敖叔征夫人出場，我心裡只有一個念頭：「好美」。 　　請問我隔著這麼遠是怎麼看到敖叔征夫人的美的？雲裳層層疊疊出她的多種面貌？細膩的動作是她雍容的呈現？沒錯，然而那一聲發自心底為之傾倒的讚嘆，卻是來自於魏海敏清亮豐滿的聲音，穿過層層觀眾直達二樓，就像是為我唱的一般。 　　儘管對我而言，這中間還有著對京劇的唱腔陌生所造成的格格不入，或許接下來這個比喻並不恰當，就像是現代音樂常常搞出一些不和諧或是一些怪怪的音程，但是好的音樂好的詮釋會不分古今地感動人，我想你我或許都有共同的經驗。 　　稍微平撫了情緒之後，發現隨著她轉身，那聲音也繞了個彎，她沒有戴小蜜蜂！噢！這實在太感人了！ 　　或許正因為如此，害我完全沒注意到敖叔征本人的唱白，似乎是刻意把兩人的「功用」給切割了，尤其在武場的包裝下，我們在讚嘆吳興國身手不凡的同時，非常理所當然底把敖叔征內心的掙扎忽略，只當他是個鐵漢，沒錯，他在戰場上獲悉夫人的死訊是該硬是一滴淚也不掉的，因為那是戰場，只是戰場之外呢？寧可給看不見的馬戲份給更夫戲份不給男主角戲份？ 　　最後，最為人津津樂道的，就是吳興國以後空翻下二三公尺的「城樓」來呈現這位鐵漢的死，換來了全場的讚嘆，或許，我不應該死死認定馬克白就是悲劇，非得要讓觀眾在終場時沈默三分鐘才是正確的詮釋，享受戲劇的過程中帶來的每一個驚嘆才是正確的看戲心態，真糟糕，我還在嫌《慾望城國》過於歡樂...... 　　於是回家後我在MSN上很高興地和朋友分享看戲的經驗，我們做出這樣的結論： 　　真是的！大魔王都這麼愛耍帥！（心） 　　居然光轉述就這麼花枝亂竄啊！