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本來就比較喜歡Eponine，Cosette太端莊了一點，一向在大家閨秀面前吃盡悶虧的我自然不會去認同Cosette，只是出門在外一個人就常會有去死團心態，隨著孤單的程度遽增，於是在那天聽了＜On My Own＞之後，我不僅是喜歡這首歌，更有些自憐地將這當作自身的寫照，話說，是真的有這麼慘嗎？ 　　來談談Eponine是有多慘好了，她的父母Thenaridier夫妻專幹些不法勾當，相信Eponine也與這些偷雞摸狗的事情脫不了關係，只是當她暗戀Marius之後，這一切都令她自慚形穢，為了Marius甚至為了成全Marius與Cosette，壞了Thenaridier的好事，算是被逐出家門了吧？我還記得某一個版本裡，＜On My Own＞的第一句歌詞是：「先生，我不要您的錢，我來這兒（送信）是有人要我這麼做」，在這個階級分明的背景下，有多少人會想到階級的不合理？就算意識到這一點也還沒有人成功打破這藩籬，然而Eponine拒絕Jean Valjean 打賞的舉動，卻將自己的層次提昇了。

可是那個Marius，讓她不顧一切勇敢拋卻所有的人，卻急著把她打發走，打發她去送信給Cosette（噢！可惡！），打發她離開象徵理想的革命，即使連Marius都不大瞭解這東西是啥，Marius想著Cosette所以畏懼又象徵著死亡的革命，而Eponine卻毫無畏懼。

什麼是背後靈？就是這樣啊！Javert原來一直在Jean Valjean身後啊！（羞）

性靈純潔卻身陷現實的泥沼，Eponine和Fantine都是這樣命運坎坷的女性，簡直像是對照組一樣，不過要不是劇終時，Eponine和Fantine穿上白色天使裝來接Jean Valjean ，還想不到這一層道理（什麼？你說為什麼不是Javert親自來接Jean Valjean 上天堂呢？因為，因為Eponine和Fantine是伴娘啊！大羞＞／／／＜），Fantine上半場，Eponine下半場，男人運都不好，也都犧牲了自己成全了「他人」（Cosette）的幸福。 　　話說回來，犧牲自己成全那小倆口Cosette和Marius的人可真是前仆後繼，兩人都是一丁點兒磨難都沒遭遇的（什麼？你說Cosette十歲以前都在Thenaridier家裡拖地板？），以優雅不問世間疾苦的姿態唱著愛之歌，可惡，至少在音樂劇裡我看不出來這兩個人有好到配得這麼多幸福，死掉的人哪一個不是直接或間接為了這兩人而死，最扯的是Javert為了放走Jean Valjean好讓他揹Marius去急救，內心掙扎到去自殺，情侶的任性與自私真是害人不淺。

Marius其實應該跟他的「同志們」在一起才是啊！

明明革命失敗後，在滿街的屍體被火車載去海邊清理掉之後，苦日子還是一天一天一樣地過，路人們懷著悲觀的嘲諷在空蕩蕩的大街上唱著Turning Turning，又是什麼理由在劇中大合唱時闡述著明日太陽終會升起的美好新希望呢？難道是Cosette和Marius在花園裡追逐嬉戲「來啊！來追我啊！」用毫無特色的美聲唱著愛之歌嗎？ 　　對啊！音樂劇的唱法比較傾向於有個性的聲音，不用說要唱男主角Jean Valjean在個性與實力上的要求都異常地高，這樣唱還沒倒嗓就真是奇蹟了；Javert在音高比較沒這麼難唱，不過得要與男主角的聲音產生「光與影」的對照，會採取比較陰暗的唱腔；Fatine的女聲則是帶著撕裂沙啞才能表現出控訴命運的重量，不過在劇終時的唱法則是比較輕盈圓潤；Eponine則是帶點潑辣撒野但是更多的委屈，所以即使沒有用哭腔唱，那個鼻腔上方的共鳴位置還是每次都令我想哭；所以算起來最沒個性的唱腔就屬那兩位情侶了。

　　難怪去死團是這麼這麼地憤怒，看戲或論戲時可別沾染去死團氣息啊！不然會挑剔個沒完。 　　進戲院時匆匆忙忙，離開時又遇上了晚場的人潮，害我來不及買那£3.5的節目單，只急急忙忙地抽了一張DM。 　　查資料時「驚訝地」發現，從法文版改編到英國版的兩位導演之一，就是加上這回我已經第四回提到的Trevor Nunn，大叔想來應該是英國劇場界呼風喚雨的人物吧？